И в очередной раз я не очень понимаю, зачем пытаются натянуть характер возникновения звука в акустическом инструменте на АС? Где бы ни начинались атаки, какие бы не возникали обертона - это все попало в микрофон и с этого момента все предистории не имеют смысла, начинается совсем другая история - как этот сформированный микрофоном и накопленный аппаратурой сигнал записи не убить звукорежиссурой (но тут маем что маем) и воспроизвести максимально достоверно (а вот это уже задача системы прослушивания).

Допустим, у акустического инструмента есть на 20 Гц какой-то компонент звука, скажем, колебание деки или атака, и пусть микрофон ее запишет (а пишут акустические инструменты обычно очень близко, и не одним микрофоном, иначе будет не звук, а жалкое подобие, поэтому все эти низкие составляющие звука в записи есть) и по уровню будет -20 Дб. На систем с полкой от 20 Гц это тоже будет -20 Дб, а на системе с завалом в 20 Дб это уже будет -40 Дб. Даже если слушать довольно громко в жилой комнате, скажем, на 80 Дб общего давления, то с учетом типичного уровня комнатного шума в 30-40 Дб этот сигнал будет потерян полностью. О какой достоверности звучания акустического инструмента идет речь?