Zick, если основываться на тексте, то там всё правильно. " задняя кромка" вдавливает лак, или воск. Задача, не разрушить канавку, а нарезать информационную модуляцию. Эти две грани, можете называть как угодно: полирующими, нарезающими, вдавливающими.... но эти грани имеют самый большой геометрический размер при раскрыве граней в 90 град.
А резец, пишущий стилус, перо , делает две функции:
Первая - при опускании резца на вращающуюся заготовку из лака ( воска), своей режущей передней гранью прорезать канавку. Раскрыв канавки 90 град. Без сигнала, то есть, без модуляции, канавка будет иметь сплошную дорожку/ канавку с чистыми, заполированными сторонами. Размер раскрыва этих сторон будет соответствовать глубине погружения резца в материал и соответственно расстоянию между " полировочными" ( как их назвали) кромками.
Вторая функция- нанесение модуляции при наличии её ( наличии сигнала), на стенки канавки. Подготовку к нанесению модуляции начинает " режущая кромка", формирующая раскрыв канавки. А за нанесение на стенки канавки сигнальной модуляции отвечает именно burnishing facet. Как ее называют в первоисточнике, это их дело. Эта грань сконструирована именно так, что она является именно нарезающей информацию ( вдавливающей, вплавляющей,..) на стенки канавки. У этих граней, самый большой геометрический размер между кромками, которые отполированы с большим классом точности.
Резец- цельный сапфир. И температура этого цельного сапфирового резца отличается совсем на немного из- за переферийных зон нарезки/ плавления и сердцевины " пера". Нужные температурные режимы работы выбраны эксперементально.
Остальное - дело конструкции. Вынуть оставшийся мусор из канавки. И тд.

Это не по теме, но интересно тем, кто увлекается джазом.
https://www.jazz.ru/2025/07/24/vinyl-covers-09/