Герберта фон Караяна нужно рассматривать с двух сторон. Как музыканта и как дирижера. Как музыкант он мог выбросить "пару нот" из произведения автора, если они не укладывались в его видение произведения. Как дирижера, его правильно охарактеризовал на мой взгляд Фуртвенглер: " Любое произведение под его дирижированием, это своего рода Вагнеровский взгляд на произведение композитора, всё очень масштабно и фундаментально, однако это как вид на поля цветов с авиалайнера - очень красиво, но без аромата". Мне кажется, что любовь/нелюбовь к Караяну зависит от душевной конституции конкретного слушателя. Ведь действительно, к записям Караяна с самого начала предъявляются максимальные требования. Исключительный феномен удачных записей Караяна - их законченность. На форуме любителей классической музыки часто употребляется выражение "закрыл" какое-то произведение. Караян своим исполнением в определенном смысле "закрывает" произведение - к его исполнению уже ничего нельзя прибавить или отнять. Разумеется, я не имею в виду ВСЕ записи Караяна, ибо их слишком много. У любого артиста есть удачные и неудачные записи.
Но !
Нужно хотя бы согласится с общепризнанным тезисом, что Караян практически не привносил в музыку ничего личного (что можно оценивать как положительно, так и не очень), а в сочетании с жестким управлением оркестром, ну и не в последнюю очередь благодаря вышколенности (в наилучшем смысле этого слова) и профессионализму этих самых оркестров получались действительно эталонные интерпретации. И вопрос даже не в том, что Герберт фон Караян не привносил абсолютно ничего своего - так не бывает - а в том, что он дает возможность слушателю увидеть архитектуру произведения. В этом отношении Герберт фон Караян - фигура уникальная, и сравнимая, пожалуй, лишь с другой уникальной фигурой - Леопольдом Стоковским на его поздних записях.

p.s. Евгений, тоже сорри за оффтопик.