Знаешь, Женя, после любых дискуссий, даже вполне корректных, у меня остаётся некоторый осадок от взаимного недопонимания. Надеюсь, что у тебя с этим проще, и ты не пропадешь из этой ветке, продолжив и дальше «традиционно ворчать» за чистоту ИСКУССТВА. Ещё немало музыки до которой мы пока не добрались.

Дискуссию мы с тобой закончили, но тут вот какая штука, попалась мне статья на одном из русскоязычных джазовых сайтов, как раз посвященная истории Лёгкого джаза. Я очень хочу предложить фрагмент из неё. Только предложить, и никаких дискуссий. Мне кажется, что после всего сказанного нами, это может быть кому-то полезно.

"Желание выделить и классифицировать лёгкие формы джаза появилось и оформилось в конце 60-х, начале 70-х. Уж больно много всего нового появилось к этому времени, и музыкальная индустрия должна была дать всему свои имена, чтобы продавать, продавать и продавать. Первое, что записали в категорию лёгкого джаза журналисты и критики, были What a Wonderful World, Strange Fruit, Summertime, How High the Moon и прочие хиты прошлого. Джаз изначально был лёгкой музыкой, поэтому проблем с выбором уже тогда не возникало. Не обошли вниманием и более поздний период эпохи свинга с Гленом Миллером, Джимми Лансфордом, и другими. Кое что пришло из 50-х, когда джаз ещё не знал каким ему быть, развлекательным или экспериментальным, вечная «Take Five» как раз из тех времён. А уж в 60-е тренд на развлечение прочно вошел в жизнь и, соответственно, в репертуар многих классных музыкантов: Стэн Гетц, Оскар Питерсон, Куинси Джонс, Пол Десмонд, Вес Монтгомери, Херби Мэн, список получится очень длинным, если его продолжить, Поначалу возник термин contemporary jazz, а затем названия посыпались уже как из рога изобилия, кто их только не давал. Суть же у этой музыки была прежней – развлекать. Всё так же, как и 20-30-е.
Лёгкий джаз, как бы его не называли («Мягкий джаз», «лёгкий джаз», «приглаженный джаз», «поп-джаз» «soft jazz», «smooth jazz»), всё равно оставался джазом. Большинство джазменов в это время, так или иначе отдавали ему должное, кто-то эпизодически, а кто-то, нашел себя в этой нише, проявляя здесь всю свою творческую фантазию. Куинси Джонс, как раз из таких, именно его работы дали повод в 60-70-х для появления лёгкого джаза, как отдельного стиля, и задали отличную планку для других музыкантов. Другое дело, что всегда существовала и другая планка, у слушателя, желающего облагородить свой вкус так, чтобы далеко не отрываться от привычной ему популярной музыки. Вот и начали появляться новые музыкальные тенденции, на потребу дня. Количество некачественной музыки росло ещё благодаря радио, которое тоже спешило развлечь и нуждалось постоянно в новых именах, новизна стала важнее качества. Слушатель хотел лёгкости, и по законам рынка, находились те, кто готов был ему эту легкость предоставить. Противостоять этому было не просто, ведь моду определяли радиостанции. Со временем у многих слушателей появился соблазн отождествлять новые тенденции с лёгким джазом в целом, а термины soft и smooth jazz, стали чуть ли не ругательством у определенной части слушателей.
В отношении термина «smooth jazz», есть разные мнения. Кто-то утверждает, что впервые услышал его в начале 70-х, на концертах Куинси Джонса, но есть и те, кто связывает его уже с музыкой 90-х, на волне очередного всплеска интереса к лёгкой музыки. Один из критиков обратил внимание, что эти всплески всегда приходятся на кризис идей в традиционном джазе. Так, возможно, произошло и в 90-е. Вместе с тем, популярность лёгкого джаза из 20х-70х, с годами не снижается, он по-прежнему остаётся в плей-листах фактически всех станций предлагающих сегодня лёгкий джаз. Трудно сказать, какие тенденции ожидают эту музыку в будущем, одно можно сказать с уверенностью, классика жанра, в любом случае, сохранит свои позиции."