(31-05-2015 16:23)onv писал(а):  Для кого не сцена, а тембральные х-ки являются приоритетом, сообчаю, что нормальной локализации в фазово-мажущей системе не добиться никогда, по определению. Где, как и сколько висит микрофонов при записи, обычно не имеет никакого значения, потом этот многоканал звукореж сведет так, как посчитает нужным. И от исходного расположения микрофонов обычно мало что остается. Так что напрочь надуманная сцена напрочь надумана режиссером, это да. Но это, по крайней мере, измеряемая и сравниваемая величина (азимуты на КИЗ и виртуальная глубина как минимум), в отличие от абсолютно субъективного понятия тембральной верности и точности. Ибо для одного это шедеврально тембрально верно, а для другого вообще ни о чем, и нет общего знаменателя. Ибо и пресловутое затертое сравнение с живыми инструментами не выдерживает метрологически никакой критики, поскольку все инструменты разные и в разном акустическом окружении звучат по-разному. Т.е. полный субъективизм.

Может ты не обратил внимание на то что в фазово-мажущей системе нельзя добиться не только нормальной локализации,но и точности,детальности,хороших тембральных х-тик,а так же пресловутой скорости.
А вот на счёт "шедеврально"- тебральной верности тут ты переборщил с "полным" субьективизмом,потому что идентификация муз.инструментов по практике подземных переходов приводит к тому, что звук скрипок а-ля группового верещания поросят на домашних системах отстроенных по таким "субьективным" вкусам,является банальной безвкусицей аффтара т.н. системы.Вот о каких наблюдаемых мной величинах субъективизма я говорю,тоись тембр не то что изменён особенностями окраса данного помещения,а вообще изменён до неузнаваемости,но аффтар доволен.