(16-10-2013 15:24)nord1663 писал(а):  Коля, после твоего поста складывается мнение, что ты пытаешься увести разговор в сторону и придумываешь какие то химеры.
Я ещё раз напоминаю, мы говорим не о Иосифе Пригожине, а о людях другого толка, не побоюсь этого слова - незаменимых.
Что бы это понять, почитай эти статьи. Причём все.
Тогда перестанешь писать о всяких монстрах и бандитах с большой дороги.

Просто у многих людей ошибочное представление о роли музыкального продюсера здесь и "у них". В нашей стране музпродюсер сродни кинопродюсеру - бизнесмен, вкладывающий деньги и раскручивающий исполнителей, а потом зарабатывающий на них деньги.
А музыкальный продюсер на западе - это чисто творческая единица, которая модерирует процесс записи и позволяет раскрыть исполнительские таланты группы. Поэтому как раз о них и статья. И вклад многих продюсеров в историю музыки просто трудно переоценить. Мартин Берч, наверное, один из самых выдающихся в харде - сравните Рэйнбоу 75 и 76, и сразу все поймете.

В прогрессиве очень показательный пример - Ник Тобер (два первых Мариллиона) и Крис Кимси (85 и 87). У Тобера Мариллион - рваный, ломаный, резкий, нервный, бьющий через край. У Кимси - мягкий, лирический, журчащий. Фиш вспоминал, что Тобер довел себя и их до нервного истощения, и сам слег в больницу после записи Фугази. Но результат - возможно, лучший в истории Мариллион 80-х альбом!