(01-07-2012 13:51)Ineey писал(а):  Мне интересно,
1). то ли это своеобразный почерк и характер присущий концепции широкополосных АС, как таковых,
фирменный "окрас" широкополосников,
...или ничего такого нет и могла быть просто разница в классе конкретных шириков и трёхполосок.
***
Как картина видится мне... Большинство звуков, которые мы слышим вокруг себя в повседневности
это среднечастотный диапазон, возможно, отсюда и комфорт от прослушивания широкополосников,
в следствии того, что в них упор сделан на середину. Но есть и вопросы...
2). есть ли смысл сочетать широкополосную концепцию с ламповым усилителем в ценовом диапазоне
от 5000 USD?
...Как я услышал.., тональная ясность делает звуковую картину интонационно гораздо более богатой и интересной.
В тембре слышно множество обертонов, появляется ощущение, что слушаешь не звук, а сами эмоции, вовлечение становится таким,
что, на говорящего рядом человека с трудом переключаешь внимание.
Слова о том, что, слушать трёхполоски трудно из-за "окраса" вызвали лично у мнея
недоумение и захотелось ответить про окрас широкополосников, слушаь которые было
уже не так интересно в сравнении с трёхполосками и их "тембральная достоверность"
не спасала ситуацию.
В итоге, имело место глубинное непонимание участников прослушивания,
на каких АС был окрас, и кому что было важнее.
Всех, у кого какие мнения, степень гурности не важна, важен опыт прослушки и сравнения,
очень интересно услышать, профессиональных спорщиков прошу проходить мимо!

Прежде, чем высказать свои предположения, попробую сформулировать
практическую сторону Вашего интереса. Опять-таки опираясь
на последние два пункта.

1. Какая всё же конструкция более совмещает упомянутые приимущества?
2. Можно ли преодолеть все недостакти ширика, если повысить класс и акустики и усиления?

Под тональной ясностью очевидно имеется ввиду "прозрачность"?
Пояснение к выделенному курсивом.
У меня со временем этот эффект прошел. Тембральное пресыщение быстро набивает оскому,
ЕСЛИ периодически слушаешь что-нибудь живое.

Начну с того, что в своей помиркованной концепции исследования звучаний,
я пришел к выводу, что сравнительные прослушивания очень часто бывают
непродуктивны в плане сиюминутного выбора или оценки.
Это в меньшей мере касается специалистов.
ДА - классность, как правило расставляет всё по местам
НО - многие составляющие вносят много вопросов и сомнений.
Помемещение-связка-музматериал-настроение-предрасположенность.
Тут правильно говорят про опыт и мастерство. Те кто постоянно делает и лечит
аппаратуру слышит много того, что нам любителям очень долго придеться объяснять.
Каждый раз пытаюсь услышать то отличительное достоинство,
которое заложено в устройстве. Не всегда это удается ,но не это важно.
Важно то, что в большинстве случаев нужно время. Адаптация.
Это как смотря на экран, можно наблюдать пиксели или фактуру ткани,
а можно забыть о них и видеть пейзажи, захватывающий сюжет...
саму реальность. И переживать её, забыв о всяких электромеханических процессах.
Это происходило со всеми штуковинами, которые появлялись у меня.
Я настолько иногда увлекаюсь "тем, что за", что перестаю замечать недостатки
и даже дефекты компонентов.

По сути все виды звучания - это всего-лишь разные точки в одном концертном зале
или другом прстранстве.Кто-то хочет совместить их все в какой-то
одной. Может у кого-нибудь получалось?
Есть ли смысл пытаться сидеть на нескольких местах одновременно?
Забравшись на галерку* не услышишь каких-то деталей,
зачастую не имеющих к музыке отношения.
Но как оттуда иногда ощутима некая высшая суть, которая
"лицом к лицу" не различима.

примечания
*галерка - небольшая галера.