(28-02-2014 11:16)baheba писал(а):  

(27-02-2014 09:48)oleg2566 писал(а):  

Тоже подумываю о построении блочной акустики,потому как не устраивает грубая вариация например:яркие высокие и плоская сцена или глубокая сцена но "подьедание" высоких,а хочется "потоньшее" в настройках,золотой середины.

(01-03-2014 01:44)baheba писал(а):  Если мы заменим такое пустое понятие как "сцена" акустическим пространством,то окажется что и тон баланс и тембры напрямую зависят от акустического пространства и именно это придаёт реализма,пусть оно (пространство) даже искуственное(студийное).Хоть конечно это дополнительное "условие правдивого звука" и зависит от записи,ориентированной на участие КДП в этом или нет.

(01-03-2014 02:30)Sound-YP писал(а):  П.С. заменить их нельзя,
"soundstage" и акустическое пространство, это разные понятия.
Если коротко, то к soundstage относится:
- локализация образа, его фокусировка и расстояние до виртуального источника.

(04-03-2014 19:24)baheba писал(а):  То есть если я хлопнул в ладоши в глубине сцены театра,то откликнувшееся на это звуковое пространство всей сцены,авансцены и части зала вам ничего не говорит о местонахождении,а важно лишь расстояние до хлопнувшего в ладоши,что бы определить где он находится?
ФЧХ только в стерео формате главная в определении источника звука,а в реальных условиях ФЧХ лишь вспомогательная для нашего слухово-мозгового центра.

(04-03-2014 22:33)oleg2566 писал(а):  Немного не о том говорим.
Скорее речь идет об базовой точке излучения звука.
Вот например, я могу с помощью разных компонентов получить звуковой образ ближе, или дальше, все просто, при чем в одном и том же помещении.
Можно создать тот же образ таких размеров, что он уже "не влазит" в комнату ибо гипертрофирован, либо же наоборот - все будет звучать где то в глубине и будет карликовым.
Хотя я сейчас только учусь этому, но понимание где то близко.
При чем, хочу заметить что Юра прав и может капельку не прав, разный опыт и уши, прошу меня извинить.
Речь идет об адаптации восприятия звука владельцем системы, однозначного решения никогда не будет, а вот научится управлять этим процессом - очень увлекательно.
И как показал опыт, есть некий компромисс, между величиной и разрешением, это самый примитивный пример.
Намного труднее достичь именно реальный размер образа голоса, или музыкального инструмента и не потерять, скажем, беквокал в количестве, например, четырех вокалистов, которые поют не хуже исполнителя, да еще и хором.

(04-03-2014 23:15)shel33333 писал(а):  Парадокс! Как можно достичь реальности чего то и ,по ходу ,что то потерять в одной частотной полосе?

(04-03-2014 19:24)baheba писал(а):  

(01-03-2014 02:30)Sound-YP писал(а):  П.С. заменить их нельзя,
"soundstage" и акустическое пространство, это разные понятия.
Если коротко, то к soundstage относится:
- локализация образа, его фокусировка и расстояние до виртуального источника.

То есть если я хлопнул в ладоши в глубине сцены театра,то откликнувшееся на это звуковое пространство всей сцены,авансцены и части зала вам ничего не говорит о местонахождении,а важно лишь расстояние до хлопнувшего в ладоши,что бы определить где он находится?
ФЧХ только в стерео формате главная в определении источника звука,а в реальных условиях ФЧХ лишь вспомогательная для нашего слухово-мозгового центра.

(04-03-2014 23:22)etlik писал(а):  

(04-03-2014 23:15)shel33333 писал(а):  Парадокс! Как можно достичь реальности чего то и ,по ходу ,что то потерять в одной частотной полосе?

это "Выше" полосы

(04-03-2014 11:57)oleg2566 писал(а):  Созрел усилитель Neutrino-Bass, сейчас пишу мануал.

(04-03-2014 23:23)Sound-YP писал(а):  А вот "звуковое пространство" несомненно важный эстетический элемент, особенно для классической музыки, где он является фактором, как говорил АМЛ, рандомизации.

(05-03-2014 01:11)baheba писал(а):  

(04-03-2014 23:23)Sound-YP писал(а):  А вот "звуковое пространство" несомненно важный эстетический элемент, особенно для классической музыки, где он является фактором, как говорил АМЛ, рандомизации.

Юра,акустическое пространство сцены(его акустическое оформление)-очень сильно изменяет тональный баланс и тембры.Акустический инструмент на авансцене и в глубине сцены звучит совершенно по разному и не только потому что с расстоянием высоких меньше,а прежде всего потому,что инструмент окрашен тем самым акустическим пространством сцены,зала и наличием слушателей.
Рандомизация это и есть некий благородный окрас,а не что-то мифическое,одно дело когда это происходит в первоисточнике(натуральные инструменты в шикарном,с точки зрения акустики,зале) и совсем другое-подкрашивание(изменение истинного) звучания привнесением этого записью и компонентами наших великих систем.

(05-03-2014 01:02)onv писал(а):  

(04-03-2014 11:57)oleg2566 писал(а):  

А в чем сермяжный смысл придвигать вход к разъему питания ? Тем более, что места завались. И не пробовал экранировать сам ШИМ, чтобы не пугать окружающее пространство (в том числе и его собственные входные цепи) стовольтовыми прямоугольниками ? Мне, например, двойная экранировка (сначала сам шим, потом все вместе общим корпусом) помогает.